影像艺术之父白南槐

被誉为“影像艺术之父”的韩国艺术家白南准(NamJune Paik)自20世纪60年代以来为这种艺术形式铺平了道路。白南准(NamJune Paik)出生于富裕家庭，从小学习古典钢琴。但他在德国遇到弗卢克斯后，创造了许多激进的音乐表演艺术——他在钢琴音乐会上跳下舞台，割断观众的领带，演奏中途停下来，砸碎钢琴。一系列恶作剧式的行为艺术打破了传统的界限和艺术偏见，就像一个顽童跳进池子里，乱踩乱溅。

此后，白南准一直以“电视”和“电子影像”为创作语言，开始了他长达四十年的艺术冒险。他觉得通过接受音乐训练，他可能特别适合这类媒体。“我想我比绘画和雕塑领域的视频艺术家更了解时间...因为音乐操纵时间，就像画家理解抽象的空间一样，所以我理解抽象的时间。”时间是影像艺术的组成部分，它必须在一段时间内发展。白南准的艺术经常使用或涉及音乐和乐器。同时，他还对电视机进行了解构或组合，使他的视频图像成为一个整体的雕塑配置元素。

NamJune Paik的创作大致可以分为三条线:一是电视与行为形成的身体装置艺术，主要是与大提琴家CharlotteMoorman合作，第二条是探讨电视文化环境中的人机关系以及技术产品给人们的生存处境带来的困惑；在前两种艺术中，白南准强调“意义”，而在65438-0980的第三种艺术中，他转向了“形式”。在这个阶段，他创作了大量的景观巨型电视装置和拟人化雕塑。

"艺术和技术是人类联系的重要工具."

“就像大自然一样，它是美丽的，不是因为它变得美丽，而是因为它变了。”

他追求的是不确定性——一种偶然的意象。

他发现电子在彩电中的行为确实是不确定的。

是的。白南准将他的主要媒体描述为“视频堆”。

“脂肪”——不同的图像来自看似无限的来源，他不断地组合和重新编辑，诗意化技术连接异构星球的潜力。”

“为了能够克服它，我们必须非常了解这项技术。视频艺术的目的是将人们从电视(及其图像)的暴政中解放出来。