宇傲星座_于丹星座
第十届AAS国际会议于1935年9月在瑞士苏黎世召开。AAS是古代宇航员协会的缩写，是由所谓的“宇宙考古学”研究人员组成的国际团体。
宇宙考古学是考古学的一个新领域，与天文考古学完全不同。
宇宙考古学的一个基本思路是:“地球上的人类实际上并不是完全独立发展的，而是在远古某个时期与来自地外文明的生物发生一些接触、干扰甚至援助的结果而出现的。”宇宙考古学的目的是科学地验证这个基本命题是否成立，并为这个命题提供一个总结。而原有理论难以解释的各种“矛盾事实”，一般可分为以下四类:
1.被认为是超越同时代人技术能力的古代巨石建筑或大型土木工程；
2.基于近代以后本应发现或发明的知识或技术，古代有过时的手工艺品；
3.与太空甚至其他星球的交流，尤其是以外星人传授知识为主题的神话、传说或口述；
4.它能使人想起古代的艺术，技术表演，甚至是宇宙飞船或外星人的绘画。
这些“矛盾的事实”包含了从古至今历史上许多未解之谜。
在几千年的世界历史中，人类在理解神秘和未知的现象方面走过了漫长的道路。很多过去困扰人们的事情，现在都可以科学理解了。然而，迄今为止，考古界仍有许多神秘的历史悬案让科学家争论不休。
在马里共和国，未开化的图根人流传着许多从祖先那里继承下来的口头活动。其中，最重要的神圣知识是“天空中一颗肉眼看不见的小星——博泰洛”和“夜空中最亮的星是它的主星”。Bo Troll每50年绕主星一周，是整个宇宙中一颗白色小而重的行星，由地球上没有的多种重金属组成。而且，博·特罗洛的轨迹是作为宗教仪式的神秘人物代代相传的。英国天文学家洛帕特·德帕尔(Lopat Depal)将其与现代天文知识进行了对比，发现传说中的波特罗双星是天狼星及其伴星白矮星。很难理解他们怎么能说出人眼无法正确看到的伴星。
撒哈拉的塔希里发现了公元前10000年至公元前6000年石器时代的人绘制的石头壁画。从数以千计的动物和数百幅画中的肖像中，我们可以看到一些肖像穿着优雅的夹克，肩上戴着头盔。头盔通过接口与躯干相连，头盔的口部和鼻部有几条狭长的缝。法国学者亨利·罗斯将这幅肖像命名为伟大的战神。类似的壁画后来在瑞士阿尔卑斯山的Val Coe monique、澳大利亚的金伯利和乌兹别克斯坦的费尔干纳被发现。此外，哥伦比亚、墨西哥等地也发掘出同样姿势的泥人，日本也发掘出被称为面具泥人的绳写泥人。这些是超自然的泥人还是巫师？传统的解释很难确定。由此，是否可以说暗示了当时地球人与高度文明的人有过接触？
许多世纪以来，一座举世闻名的巨大建筑——埃及金字塔，屹立在尼罗河流域。虽然人们对其进行了详细的研究，但仍有一些事实至今无法解释。最有争议的问题是这些巨大的金字塔是如何建造的。如果把古埃及人的运输能力和建造技术与建造金字塔所用的巨石重量相比，这其实是一个无法解释的谜。塔中的各种超自然力量更是令人神往，比如金属除锈、牛奶保鲜、水果保质、促进树苗生长、病人康复、意外死亡等等。更令人惊讶的是，库夫大金字塔的塔高乘以654.38+0亿，等于地球到太阳的距离。用塔高除以底面积除以二，等于π。塔的周长与一年的天数重合，即365.24米。塔的重量乘以654.38+0015，正好是地球的重量。这些数字只是巧合吗？为了充分理解这个谜，人们需要做进一步的研究。
秘鲁南部小城纳斯卡附近蜿蜒50公里的土地上，有一些神秘的巨幅画作。这些巨幅画有装饰风格的动物图形，也有直线、矩形、三角形、螺旋形、辐射线等几何图形。从山顶可以看到动物图形，而几何图形除非用气球或飞机在空中俯瞰，否则几乎看不到全貌。而且所有的几何图形都是在航测允许误差范围内正确绘制的。近日，兰德卫星从900千米高空发现了一个长1万米、宽200米的巨大十字图案。这种只有从太空才能看到的超大图形的存在，为宇宙考古提供了有力的素材。
在玛雅遗迹帕伦克的地下墓穴中，有一个刻有浮雕的石棺盖。浮雕上的男子坐着，上身前倾，就像一名比赛中的摩托车手。然而，他骑的东西却像火箭，有着尖尖的头，逐渐变宽的背和火红的尾巴。这个弯着腰的男人操纵着一些难以辨认的控制装置，踩着一个踏板，腰间系着一条宽腰带，穿着一件现代的日本开领外套，胳膊和腿上绑着紧紧的带子。据我们所知，雕像中的人很像宇航员。当然，考古学家仍然不承认库库马兹(玛雅帝国所崇拜的羽蛇神)雕刻在这里，但他们无法对整幅画的意义做出令人信服的解释。
根据“棺材里的国王因热气袭人而死，灵魂被送上了天”的传说，人们不禁联想到宇宙飞船的发射。
奇钦天文台是最古老的代表玛雅文明的圆形建筑。即使在今天，修复后的圆形建筑看起来仍然像一个天文台。这座有三个平台的圆形建筑高高耸立在丛林之上。平台里有一个螺旋梯，直通顶层观景台。穹顶上有许多面向星座的天窗，窗户的方向或角度正好与月亮或太阳的季节造成的位置相同。从属于中美文明古国之一的托托纳科文化的壁龛金字塔可以发现，它有365个等于一年天数的壁龛。古代中美文明的天文知识和历法远远超过了实用水平。当时采用的是小数计算方法，换算成小数10，一年的天数是365.2430天，与正确计算值365.422天只差0.0008天。除了这个阳历，当时还使用了一个260天的圣历和一个周期为5125的历法，与自然和生命无关。
直到今天，要把太阳年和金星年的周期计算到小数点后四位，还需要极其复杂的天文知识。但是玛雅人是从哪里学来的呢？又是谁教会了他们天文知识？奇钦天文台仍然隐藏着许多谜团。
在玻利维亚一个海拔4000米、空气稀薄的荒凉高原上，唯一剩下的就是提瓦纳科神庙。其起源可以追溯到公元前2000年左右，属于南美洲最古老的文化，但却表现出高超的技术水平。比如矗立在卡拉索耶广场西北角的太阳门，高3米，宽4米，厚0.6米。用重达10吨的整块石头雕刻而成。整形修整后偏差小于半毫米。门上刻有飞天神，两侧有48个神秘人物。此外，废墟中还有重达300多吨的雕像，都是从1公里外的采石场运来的。如此精密的加工技术和搬运技术几乎是突然出现的。不懂轮子和铁的人怎么能完成如此庞大的工程，真是令人费解。
矗立在奥亚迪坦布城堡废墟上的安第斯山祭坛石，由6块高4m、宽2m、厚2m、重50-80t的巨大花岗岩石，和5块做成隔墙的厚石板组成。采石场在10公里以外。途中需要经过330米高的陡峭悬崖、激流和平原，然后站在1509米高的山顶。显然，要完成这项搬运工作，需要堪比现代文化的高超技术。这个遗迹的主要部分来自印加帝国之前。竖立在祭坛正面的金色屏风在日月的照射下熠熠生辉，引起人们的无限赞叹。然而，这种高超的技术出自谁手，为什么后来失传了？人们对此一无所知。
1930年，在中美洲哥斯达黎加的密林中，发现了许多埋在草丛中的花岗岩巨石。这些巨石的直径从10厘米到2.5米不等，大的重达16吨，总共有几百块。因为这些石球在那些年被当做珍宝买卖，原来的几何形态已经不存在了。据考证，它大约是公元3世纪的产物。令人惊讶的是，巨型石球与理想几何形状的偏差不超过2-3厘米，球面光滑，图案精美。后来，世界各地的考古学家对此进行了调查研究，得出了一个近乎一致的结论:巨型石球是人工凿成的，而不是自然形成的。但是这些石球是谁做的呢？你为什么做这些石球？制作人从哪里找来这么大的石头？凿好后怎么运到这里？他们找不到答案。在哥斯达黎加的历史档案中，从来没有任何关于石球的记载。最大的谜团是石球的直径误差小于1%。没有现代的几何知识、精密的测量设备和高超的加工技术，是很难制造的。时至今日，哥斯达黎加石球仍然是世界考古的一个谜。
几十年前，一些研究古代文明的学者在中美洲的森林中发现了一些由玄武岩雕刻的巨大头颅。石雕有3-4米高，艺术的完美令人惊叹。毫无疑问，这些头颅已经在这里存在了许多世纪。谁雕刻了这些石像？它显示了什么？为什么这些不可思议的古代雕塑家只塑造头部，没有任何标志？他们用什么工具雕刻？人们只能猜测。
人们对这些神秘的雕塑进行了详细的研究，但迄今为止，只知道雕塑的作者生活在公元前1000年左右，已经鉴定出来的问题很少。巨型石雕仍然保持着它们的秘密。
宇宙学首次提出是在20世纪50年代末和60年代初。1959年，苏联物理学家阿格列斯特将《圣经》中描述的奇怪现象称为基于外星人行动的真实事件，取代了传统的神秘主义和心理学解释。
已故的Habart大学科学史教授Livio Stanchior博士在对古代世界的度量衡系统进行了20年的调查后，提出了一个新的观点，有力地支持了宇宙考古学的假设。他说:“从最古老的中国、印度乃至中南美洲，古代文明使用的度量衡，即长度、体积、重量单位，都是以一个基本的长度单位为基础，形成合理的数值体系。”这个单位是把地球的周长分成360等分，即36万等分(约308毫米)。Livio博士将其命名为“地理尺子”，并将这种长度为1.5倍的“地理莫比特”(约462mm)作为世界上最古老的科学尺度。
这种提法与传统的度量衡观念完全相反，传统的度量衡观念是从最初的手脚长度相等的尺度开始，随着文明的进步而细化。他认为越是追溯到古代，尺寸标准就越严格。但随着时间的推移，规模变得多元化，标准变得模糊。到了现代，度量衡观念又转向了古道。
作为最好的证据，利维奥博士列举了埃及的大金字塔、英国柊司的亨格尔、希腊的帕提亚神庙、苏美尔的神庙遗迹和墨西哥特奥蒂瓦坎的太阳金字塔等。这些建筑都采用了按地理尺和肘单位划分的尺寸。
如果斯坦基尔博士的说法是正确的，那么古人知道地球是圆的，并且知道它的确切大小。但是，理论上，那些古文明还没有达到那个科学水平。现在，无论观点多么离奇，都只有以下两种可能之一，即“未知外星文明”的结果或来自“失落的远古超级文明”的遗留物。
当然，在双方都没有决定性证据的情况下，现阶段很难给出答案。如果古代超文明存在，那一定是世界文明。就像自然物体的化石一样，频繁发现各种人造物体的化石也是合情合理的，包括未知外星文明的存在。