为什么中国现代文坛的双子星是鲁迅和郭沫若？

从外在来看，鲁迅和郭沫若确实有很多共同点:都是留日的“留学生”，都有弃医从文的经历，都是作家学者，都是新文坛的“巨人”，都是左翼文化战线的“旗帜”。两人的成就世人有目共睹，无需多言。虽然都是名家，但走的都是不同的路:鲁迅是官僚-教师-职业作家；郭沫若是职业作家——革命——职业官僚。虽然鲁迅和郭沫若走了完全相反的道路。但在特定的时空里，两个人是重叠的。1927是鲁迅的一个重要转折点。鲁迅先生决定辞去教师职务，去上海做一名职业作家。他的作品数量是前二十年的两倍，飞刀、掷枪等重而锋利的物品频频达到极致。鲁迅生命最后十年的创作无疑是最重要的。无独有偶，郭沫若的创作也以1927为分水岭。在此之前，他写过《女神》、《星空》等优秀作品，但在1927之后，他彻底转向写所谓的“革命文学”。

在现代文坛上，郭沫若(1892-1978)是一个经常被拿来与鲁迅(1881-1936)相提并论的著名人物。早在30年代，他就和鲁迅一起被称为左翼文坛的两大巨头。40年代和鲁迅一样，被称为“新文化运动的领袖”。在大陆解放后出版的中国现代文学史著作中，郭沫若一直被放在仅次于鲁迅的位置，甚至与鲁迅并称“中国现代文学的双子星”。甚至官方对他的“终审判决”也是参照鲁迅作出的——“他和鲁迅一样，是中国现代文化史上一位学识渊博、才华横溢的知名学者。他是在中国共产党的领导下，在毛泽东思想的指引下，继鲁迅之后，中国文化战线上的又一面光辉旗帜。在近几年比较流行的一本现代文学史教材中，我们也可以看到这样的表述:“郭沫若是现代文学史上能够代表一个时代的诗人和历史剧作家。他是鲁迅在本世纪初热切呼唤并最终出现的摩罗诗人，也是新中国的先知诗人。