人比黄花瘦是什么意思？
作品来源
出自《醉花阴，雾霭浓云，愁永》，是宋代女词人李清照的作品。
这个词是作者婚后写的。通过描写重阳节作者饮酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寞的气氛，表达了作者思念丈夫的孤独寂寞。片上，咏节，写别着急；下一部电影是关于欣赏菊花的。在对自然景物的描写中，作者加入了自己强烈的情感色彩，使客观环境与人物的内心情感交融交织。尤其是后三句，用黄花比喻人的憔悴，用瘦来暗示相思之深，含蓄深沉，语无伦次，含义无穷。它一直被广泛阅读。
原著
雾霭弥漫云浓，日子在愁苦中度过，卡普尔在香炉的鸟中。重阳节，躺在被窝里，半夜，身上的寒气刚刚被浸透。
东篱饮酒至黄昏后，淡淡的黄菊香溢满双袖。墨涛不忘我，帘卷西风，人比黄花瘦。
句子注释
⑴醉花吟:词牌名，又名《九天》，双音诗，一韵式，五十二字，五句，上下三韵。
⑵云:一个是“霰”，一个是“阴”。为永恒的一天担忧:觉得一天太长。永远的一天，漫长的一天。
⑶瑞脑:一种香名。又名冰片、龙脑。金兽:香炉里的香料逐渐烧尽。消除，一个是“销”，一个是“喷”。金兽，兽形铜香炉。
(4)重阳节:农历九月初九是重阳节。易经以“九”为阳数，太阳和月亮都被认为是阳数，它们相互重要，因此而得名。这是一个古老的节日。南朝于凉建武《九日宴游园》诗曰:“新月绕风，献生日重阳节。”
5]纱厨:即防蚊蝇的纱帘。宋·周邦彦《浣溪沙》:“薄纱厨望空，芦荻似水浸芙蓉。”厨房是一扇“窗户”。
【6】凉:一个是“秋”。
(7)东里:一般指采菊的地方。东晋陶渊明饮酒:“采菊东篱下，悠然见南山。”是古今名句，所以“东篱”也成了诗人常用的菊花典故。
⑻暗香:这是指菊花的清香。全袖:全袖。《古诗十九首·院中有奇树》:“攀栏折其荣，留君思。香满袖，路漫漫其修远兮。”它的意思用在这里。
⑼狂喜:形容极度悲伤和难过。南朝姜晏别府:“狂喜者，只是不要。”淘汰，一个“淘汰”。
⑽帘卷西风:秋风吹帘。西风，秋风。
⑾比:一个是“像”。黄花:指菊花。《礼记·月令》:“弓上有黄花”。弓，这菊花。王堂纪《九月九日》:“忽见黄花吐，便知归节。”
作品翻译
薄雾弥漫，云雾氤氲，日子沉闷，金兽香炉里冰片耀眼。又到了重阳节，我躺在玉枕纱帐中，半夜的寒意刚刚浸湿了我的全身。
在东里一直喝到黄昏，黄鞠的清香溢出了我的袖子。不要说清秋不伤人。西风卷珠帘，帘中人比黄花瘦。
创作背景
这首词是李清照早年写的。在建中靖年(1101)，18岁的李清照与昔日的学生赵明诚结婚。婚后不久，丈夫“远行”，她很孤独。她深深地思念着远行的丈夫。崇宁二年(1103)，九节过了，人们对亲人的思念之情空前高涨，于是写下这首诗，送给赵明诚。
作品欣赏
此词是作者婚后所写，表达重阳节思念丈夫的心情。传说清照将此词送给赵明诚后，惹得明诚心生争气，于是三夜不见，写了几首词，却没有打得过清照的第一首《醉花吟》。
“雾云会让你永远悲伤”。从早到晚，天空都是“雾云”。这种阴沉的天气是最令人沮丧的。外面天气不好，所以我们不得不呆在室内。永远的白天一般用来形容夏天的白天。此词写于农历九月初九。现在是秋天，白天越来越短。只是诗人的一种心理感受。时间分别对快乐和悲伤的心理状态有相对的意义。在欢乐中，时间过得很快，但在悲伤中，感觉时间的脚步好慢。如果一个人对“薄雾浓云”特别敏感，害怕一天永远过不完，那么她的心情肯定会不舒服。婚后不久，李清照与深爱的丈夫赵明诚分居。这时，她独自一人生活，所以难怪她感到越来越痛苦。虽然这里没有直接表达悲伤，但透过这灰色的“薄雾浓云”我们还是能看出女诗人内心的苦闷，“续脑消金兽”这句话是室内场景的转述:她一个人看着香炉里续脑的香烟，实在无聊。又到了重阳节，天气突然变冷了。我睡到半夜，凉意映在枕上。比起夫妻俩团聚时闺房的温馨，真的是天壤之别。在最后一部片子里，只有几句话，描述了一个年轻女子在闺房里的焦虑状态。她走到外面，天气很糟糕；呆在室内很无聊；白天难，夜晚更难；我坐不住，睡不安稳。真的很难休息。“重阳节”这个短语有着深刻的含义。古人非常重视重阳节。这一天，亲朋好友聚在一起，一起爬山，赏山茱萸，喝菊花酒。李清照写下“养脑消金兽”的孤独之后，紧接着又是一句“重阳节”，明显是暗示节日美好的时候，丈夫不在身边，“处处缺一个人”，不禁叫她“每逢佳节倍思亲”。《重阳节》中的“你”字带有强烈的感情色彩，突出地表达了她的悲伤。后面跟着两句:“玉枕纱厨，三更凉。”老公不在家，一个人睡玉枕，一个人睡床架，你会有什么感受？“三更天凉”不仅仅是季节转冷，而是有一种萧瑟的味道。
下一部电影是关于重阳节赏菊饮酒的。酒看菊花本来是重阳节的一大节目。大概是为了应景，李清照在屋里坐了一整天，直到晚上才勉强自己“在东里喝酒”。然而这并没有减轻悲伤，反而在她心中掀起了更大的情感波澜。重阳是菊花节，菊花开得很美。她一边喝酒，一边欣赏菊花，并给菊花染上花朵。然而，她又不能不感到受伤。菊花再漂亮，再香，也不能送给异地的亲戚。《古诗十九首》中的“有袖暗香”这句话，已经翻译成了“香满袖，路漫漫其修远兮”。“暗香”通常指梅花。“影横水浅，暗香浮月暮”是北宋诗人林逋咏梅的名句。这里的“暗香”指的是菊花。菊花在霜后的傲霜盛开，它的风向标与梅花相似，暗示着诗人高尚的心灵和高雅的品味。同时也流露出“香满衣袖，路漫漫其修远兮”的深深遗憾。这是一篇关于她对丈夫无法摆脱的思念的密写。她实在忍不住，也无心饮酒赏菊，便匆匆赶回闺房。“不忘魂魄”这句话说的是风急晚了，西风吹起窗帘，让人感到一股寒意。联想到对面刚放酒的菊花，菊花花瓣细长，菊花枝条细细，在傲霜顶风作战的同时，让人感到心酸、难过，又无计可施。这个时候人不如菊。以“人比黄花瘦”为结论，例子很多，内涵丰富。
“暗香”通常指梅花。“影横水浅，暗香浮月暮”是北宋诗人林逋咏梅的名句。这里的“暗香”指的是菊花。菊花在霜后的傲霜盛开，它的风向标与梅花相似，暗示着诗人高尚的心灵和高雅的品味。同时也流露出“香满衣袖，路漫漫其修远兮”的深深遗憾。
从天气到金兽，从玉枕纱厨到帘外菊花，诗人都是用她悲凉的心情来看待这一切的，都涂上了一层悲凉的情怀。
花草树木比人“瘦”，诗词中类似的句子很多。这是因为正是这三句“不死，帘卷西风，人比黄花瘦”，造就了深秋的孤独寂寞境界。“墨涛不死”是“东篱八九”和“人仿黄花”的比喻，与全诗的整体形象相结合。“帘卷西风”这句话直接为“人比黄花瘦”这句话夸大了环境氛围，让人想象出一幅画面:重阳节的美女们独自在西风中的细菊中。有了季节和环境氛围的对比，“人比黄花瘦”有了更深的寄托，这句话也可以成为千古传诵的美句。
著名评论
宋代胡载《苕溪渔隐从化》第一集是卷六十:《九天》一词说“帘卷西风，人瘦如黄花。”这种语言对女人来说也很难。
袁遗世贞《琅嬛》卷引《列传》:易安以“重阳醉花阴”诏明成。我真心佩服你，我也惭愧，我要赢。凡是答谢客人而三天三夜不吃不睡的人，都会得到50元，这很容易作为他们朋友陆德富的一种表示。德夫弹了一遍又一遍，说:“只有三句是优秀的。”要诚实真诚。他说:“不要狂喜，西风卷帘，人瘦如黄花。”很容易做到安全。
明代杨慎批书《草堂诗》卷一:(批后两句)悲言，怨而不怒。
明茅颖《词德》卷二:但知后记，不知妙处在于“莫道不忘形”。
清万树《词韵卷七:醉花吟》沈石推崇的那首，结尾紧紧圈住，加了双圈。喔！这是没有目的的！出版社:《词谱》用毛泽民的一首诗注释云:改头换面，第四字疑韵，如杨五奇的词《抛人飞，浑数不清》。李清照词中“东篱放酒黄昏后”一词，“许”一词与“酒”一词均押韵，这就是乐府之秘中所谓的“短韵藏于句中”。而宋代写这类诗的人，很少有人效仿。“酒”字要用叶子标注。
清代周的《晚香阁词录》卷七:愚按，易安的《醉花吟》，其实是一种普通语言。
清代徐宝珊《子怡玄慈谱》卷二:幽静悲凉，声与情兼备。
清代徐昂肖评词夫妇:结论句也脱离了“人与青杨瘦”，但意思更巧妙。
清代谭颖的古今词辩:青、肥、红、瘦、媚，人比黄花更可怜。如果论诗中的位置，易安居士李曼青莲。
清代王闿运《香杞楼诗选》序:此话非有意，除非是描写一个女人。“比”字在每本书里都是“相似”的，引自书籍不会错。
清(陈廷焯)《邵云集》卷十:无词而丽雅，深情而苦，元人常作诗词歌赋。
王《李清照集注》卷一:照赵明诚喜金石刻，我一生致力于此，不为词名。我不知道《天堂的图书馆》中引用的《传记》这本书几乎是杜撰的。正所谓“诚惶诚恐，志在必得。”这一定不是真的。
夏对唐宋词的鉴赏:在诗词中，作为一句警句，一般不容易拿出来。“人比黄花瘦”这句话之所以能给人留下深刻的印象，是因为它用比喻来描绘生动的人物形象，句子安排得当，这也是原因之一。在这句话前面，她先用了一句“不要死”来压低声调，然后又加了一句“窗帘卷西风”的动态句。之后她拿出了“人比黄花瘦”的警句。人物直到最后才出现。这个警句不是孤立的，三句连在一起，前两句围绕着最后一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，看起来就像电影里的特写镜头，非常生动。这个字的最后有一个“瘦”字，归结为整个字的情意。上面各种景物描写都是为了表达这种精神，所以真的可以称之为“字之眼”。在提炼人物方面，李清照在《如梦》中又有一句“绿肥红瘦”，广为传诵。在这里，她说“人比黄花瘦”，这种从来没有说过的话，有其突出的创造性。
唐宋吴诗:李清照鄙夷柳永的《词尘下》，(在“莫道”这句话下面)指的是柳慈的“衣越来越宽，人憔悴为伊”，表示深深的向往。但在表达的时候，我选择了并不美丽，却简单朴素的菊花，这不仅仅是重阳节的场景，更是一种优雅情调的象征。相比本身，它温柔含蓄，没有流于表面的嫌疑，更能体现作者不一样的高水准和魅力。
刘乃昌:全词就是用精炼自然的语言，写出一幅经过艺术加工的日常生活的真实画面，从而表现一个人的内心感受。
唐圭璋《唐宋词略解》:此诗深情苦涩，古今鉴赏。一是无聊的场景，二是为重阳节感动。换个脑袋，把酒投入黑夜。最后因为花的单薄而触碰到自己的单薄，好难过。尤其奇妙的是“莫道”二字引起的，与方回的那句“你懂多少闲？”
余叔诚《唐宋诗词百首》:结尾“墨涛不迷人，帘卷西风，人比黄花瘦。”“帘卷西风”乍一看可有可无，缺了这支笔似乎也不妨碍诗歌。不是的。四个人物有“幕卷”和“西风”两个形象。“西风”以其萧瑟凄凉的一面强化了文字的情感氛围，“卷帘”构成了室内外的联系。没有“卷帘”，“人比黄花瘦”就成了一个简单的比喻。用这一笔，说明当窗帘卷西风时，诗人看到了窗帘外的黄花，因物感，生成表达了“人比黄花瘦”的声音。是真实自然的，不是写词时强行拉扯的比喻。另外，词前后两句写的都是人，中间插了“帘卷西风”一句写风景，也显得跌宕起伏，符合诗人的情感节奏。
作者简介
李清照是宋代女词人。号易安居士，生于周琦章丘(今山东)。早年生活安逸，与丈夫赵明诚一起致力于字画石的收藏和整理。金兵大军进入中原，在南方居住。明成病死，处境落寞。他在歌词中，前期写自己的闲适生活，后期感叹自己的人生经历，情感感悟多愁善感，也流露出对中原的怀念。形式上善用线描，自成一派，语言优美。在词论上，强调和谐，提倡雅、情，提出词“异于一家”论，反对用诗的方法写词。他也能写诗，但留存下来的不多了。他的一些篇章年代久远，慷慨大方，与他的词风不同。有《易安居士集》、《易安词》，已失传。后人有虞书词集。今集有《李清照校注集》。